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国展状元、国展精英100元一件起大型特惠专场!神龙本兰亭序最大原色图逐字上传天心月圆----弘一大师书法展 张迁碑原石、衡方碑原石、泰山刻石(清翻)原石
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标题: 朵云轩2017秋季艺术品拍卖会——金石缘-当代全国名家篆刻专场作品欣赏
  本主题由 陈红亮 于 2018-9-4 08:30 解除置顶 
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朵云轩2017秋季艺术品拍卖会——金石缘-当代全国名家篆刻专场作品欣赏

朵云轩2017秋季艺术品拍卖会——金石缘-当代全国名家篆刻专场将于2017年12月15日下午13:30,在上海市威海路500号海四季酒店三楼宴会厅开拍,现在让我们对专场拍品先睹为快。




1221 汪黎特篆刻闲章
印文:东风压倒西风
边款:强大自己,自信亦来,丁酉秋月,含厂刻。
说明        印材:青田石
说明:汪黎特,别署含庵。1975年4月生,四川内江人。师承余正、陈鹏举。2006年加入西泠印社。现为中国书法家协会会员。
治印偶记
工稳印风不是刻板的,也不仅是排布均匀,同样是有刀、有笔、有虚、有实、有情绪、有表达的。
创作《沉思》鸟虫印,在初拟章法时不特别追求细腻,而更强调创作时的因势利导、随机应变,同时在线条的处理上求变化及趣味。是印完成后,其印虚实对比强烈,却很统一,用刀淋漓,颇有酣畅感。
创作《物常聚于所好》细朱文,在章法的推敲上很下心思,数易其稿,直至妥帖。用刀细腻,以藏为要。最后要得到线条温润、不急不利、徐徐道来,强调书写感,笔墨味。是印完成后基本达到温婉、润泽、典雅、文静的要求。
我们认为好的篆刻作品,要有章法、有细节、有印眼、有起伏、有转换、有对比、有看头,尤如苏州园林,移步易景,百看不厌,才有意思……
(汪黎特)



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李杰篆刻闲章
LOT号:1222
印文:自在天
边款:丁酉秋月,李杰刻石。
说明        印材:白芙蓉
说明:李杰,1988年生,祖籍广东佛山,字睿之,别署待云楼。现为中国书法家协会会员。
随寓而安在路上
记得有句歌词“我不得已上路,为不安分的心,为自尊的生存,为自我的证明……”。恰不其然,治印的路上何不如此呢?
我相信天赋不是常有的,甚至我是守旧的苦学的路上人,深深觉得传承成为了一种责任。近两三年来,我经常思索一个问题,在日常生活、工作中,所谓的幸福感是什么?岁月渐长,书画篆刻不再是一种简单的生活形式,更不是属于我自己的单纯的视觉艺术,这里面有精神气质,有化育之功,艺术的真正品格成为了一种诗意的品格,这样就少了点功利带来的烦恼,这样就多了点生活的恬淡,是一种纯净简约的方式回归到原本的从容与悠柔,这就是都市里面的精神风骨吧!城市山林,卖画买山。深嵌在自己的生活里面,发于梦想,用心践行。
记得是2013年,因缘方介堪先生治“潇湘画楼”鸟虫牙印,与画家任重先生认识,及后与任重先生成忘年交,始专鸟虫印,亦为他所治具多。鸟虫印发于战国,盛于两汉,后长期处于式微,直到20世纪形成高潮,至今不衰。在宽广的探索空间中,在具有特立形式趣味下,纹饰语言渐成衡量标准。诸如方介堪、吴子健、徐云叔诸先生,避开绸缪反复,典雅华贵的气质,亦是当今典范。
作为一个非全职的艺术工作者,坚持着贵族的理想,拥有奴隶的手艺很重要!在对待自然造化和人文传统中,存有敬畏之心、谦卑之态、眷恋之情、感恩之意,在此前提下以宗教般的情怀来传承、研磨、创造,因艺术而使生命丰盈、生活欢愉。为什么要说到这个“随寓而安”,这“寓”就是更有意思了。我不敢夸大自己的艺术理想,可是心愿会构建一个这样的生活家园——有一块地种菜,有一间茅舍栖身,有一间书房读书,有一间画室涂鸦,有几位老友小酌,有一闲妻陪伴,随荫读书,随寓而安。记得那首歌结尾是这样的:“路上的辛酸已融进我的眼睛,心灵的困境已化作我的坚定。”
今年8月随任重先生自台北拜谒摩耶精舍归来,适逢朵云轩秋拍,谨以“放鹤”、“别时容易”两印,以寄大千岁月、两岸因缘。
(李杰)



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李杰篆刻闲章
LOT号:1223
印文:青山依旧
边款:丁酉秋月,待云廔李杰刊石。
说明        印材:老挝冻



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王斌篆刻闲章
LOT号:1224
印文:紫气东来
边款:丁酉闻阳作,紫气东来,何其祥和。
说明        印材:芙蓉石
说明:王斌,别署闻阳,1969年生于上海,祖籍浙江婺源。师承吴子建、王伟平。现为上海书画院画师。出版有《武文堂印集》。
心手相通 以刀代笔
篆刻有很多时候是由高度的技巧而产生的想象力。故将篆书了然于胸,和对字的本意的再三考实是为要务。如此者尚不足以产出佳构,又要将心中之想表现在印面上,更需心手相通,不假草稿,而成于石,乃可。其难可知。然闻阳兄或能得。余见其所作,皆以刀代笔,生发而成,不论朱白。钤出之朱痕,虫鱼鸟迹,生意昂然。有吉祥境。望之而生欢喜心。闻阳孜孜于此者数十年,且得诸海上名师教。尤自陈茗屋、吴子建先生获益良多,法古不泥,以鸟虫篆刻出入秦汉。其乐融融,得悠然自得意。今其篆刻假朵云轩面世,贺之,作数语。
(袁慧敏)



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石双梁篆刻闲章
LOT号:1225
印文:逢人便可知
边款:逢人便可知,双梁刻之。
说明        印材:青田石
说明:石双梁,1970年十月生于天津,祖籍山东莱州。师承童衍方。现为西泠印社社员,中国书法家协会会员,河北美术学院特聘教授。
浅谈石双梁的篆刻艺术
石先生游刃经历二十余载,在不断完善和超越自我,汲取多方面的营养,丰富自己的创作,用铁笔尽情地挥洒着其对艺术的独到见解和个人的艺术才。其作品透露着高古朴拙的自然之美。
游逍遥于图腾之间,刃利器于金石之上。先生篆刻汉印功底深厚,大处见气韵,细处现精神!边栏处理特见功夫。章法方圆、虚实、欹正、轻重、对比及残损运用灵活!冲、切、披、削刀法均有己意。金文、甲骨等文字入印彰显自家风貌。秦汉封泥边框及界格运用巧妙。秦、汉、唐官私风格皆有,但面貌是自家的,有个性!肖形人物也能看出岩画风格。双刀魏碑边款工稳,单刀行草边款率意,尤其喜欢老师的行草边款。
取法唐宋官印,匀整中求烂漫。先生取法广泛,上石奏刀,多冲刀,走刀到位。转折处,多以劈刀为之。漫漶处,以刀柄凿去。线条求劲挺,漫漶斑驳求呼应。刻刀在先生手中冲切自如,笔路清晰,语言丰富多变,用笔险劲,古拙飞动,奇正相生。用刀明快、凝练,既是激情表达,同时又不失理性经营,表现出自然纯朴的心态和娴熟用刀技巧。先生的写意印充盈着画意,隋唐官印章法平中寓奇,实处求虚,线条抛开了机械的平滑与光洁,苍茫老辣,以质感取胜,充分显示了刀笔的独特魅力,观之,金石韵味油然而生。
从先生的篆刻作品中可以看到极为深厚的传统功底,是对作品的一种认知及创作,也是一种思考!而其作品的表现诠释了他自己内心的印境!篆刻线条上看似夸张,却显的内敛,简约而不简单,这个就是其特色。同时章法上突破了传统也保留了精华。更让人感动欣慰的是篆刻作品几乎融合了篆刻形式的所有类型,内容很丰富,表现很丰满!
多彩的图腾世界,与黑白的书画图腾艺术的相融,带来的是另一番味道。先生在这点上比起书画家更为明白这点。唯有对艺术生活、书画印艺术有着深入的研究及其突破的艺术家来说,才是真正的艺术创作!
(毅石)



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石双梁篆刻闲章
LOT号:1226
印文:问梅消息
边款:问梅消息,参鸟虫印法,丁酉二月,石双梁刻于天印画馆。
说明        印材:青田石



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罗刚篆刻闲章
LOT号:1227
印文:业在砚田
边款:此古旧印石,未及写稿,以刀如笔亦称心也,丁酉七夕翌日,启程。
说明        印材:寿山石
说明:罗刚,字启程,又字丁铁、田甫、砚子、号罗道人、宁国府人。1977年5月出生于安徽宣城。师承徐梦嘉、陈鹏举。现为上海寄云阁印社社长。
起落那一刹
罗刚与我自小在一起,小时候的他皮的很,荒唐事没少干。人家上课他旷课,人家旷课他逃学,人家逃学他连考试都不去。这些事老师对他不知道罚站,挨打没少……可是他为什么屡教不改?我真的不懂。
初一的时候有一天他辍学了,老同学总是想看看他在干什么,那天我们几个同学趁中午那一会去他家,骑着自行车走山路到他家五六里,阿姨带他农田干活刚刚回家,他戴着个草帽扛着锄头满头大汗,皮肤晒的黑黑的。中午留我们吃饭后,我在他房间看到桌子上都是书,乱糟糟的一堆书画和小说书,他说是他爸爸给他看的。案头有几方印石,几把刻刀。我问他近期都在干什么,他说除了给妈妈做些事情外,就是刻些石头,他随手拿个刻的我看不懂的文字,他说刻的是宁国府人。
那天我走后他后来几年都是这样渔樵耕读的生活。
后来几年因为各自的学业工作不怎么联系。忽然有一年人家告诉我罗刚在上海刻印章好几年了,平时也不怎么回家,就算是过年也不怎么见他。然后一直到六年前回家过年见到他,还是当年那个天真孩子般的人,跟他喝酒吧,酒量也不见长,但是每次他都喝好,喝醉了也不乱来,无非酒后多说几句话。这几年老是见,仍然每年回家,大家聚一两次就各奔东西。近两年出差去过上海几次,那夜K歌他唱男人男人哭吧不是罪,他眼泪都流出来了!唉,我一下子顿觉很多当年的同学都已经迷失了自我,而他竟然还是当年的什么都不在乎的样子,有所为有所不为。对于他手里的活看他老茧就知道了,我毋需多言。
假如二十年后罗刚你回家按我们的约定,在桐果子树旁造几间房子,你有个工作室教我们当年的老同学,刻刻章写写字。空余时间钓鱼种菜。大家如能那样此生足矣,我期待着那一天。
(邹金雨)



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罗刚篆刻闲章
LOT号:1228
印文:大吉祥
边款:丁酉秋分游上都湖,再往京师观千里江上图归来作,启程。
说明        印材:煤晶石



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管凌篆刻闲章
LOT号:1229
印文:超然
边款:超然万里,识者为乐,丁酉管凌。
说明        印材:芙蓉石
说明:管凌,曾用名管琳,别署忘机斋。1960年生,祖籍浙江桐乡。师承高式熊、吴子建、李早。2011年加入西泠印社。现为中国书法家协会会员、嘉兴市篆刻创作委员会主任、海盐县文化馆视觉艺术部主任。
我所熟悉的鸟虫篆印人
前人曾说“能者无所不能”,又云“术有专攻”,其实这并不相互矛盾,如同我熟悉的擅刻鸟虫篆印的师友并非只专此路,只是世人对他们的鸟虫篆印特别欣赏而已。
闽侯吴子建先生十六岁开始即为印坛名宿陈安持代刀刻印,吴先生刻元朱文印虽窥安持门径,但他的元朱文韵远,安持的元朱文则韵隽,吴印于拙中藏秀,陈印于秀中见雅。陈茗屋先生跋『吴子建印存』谓:“子建天纵异才,与吾侪有仙凡之隔,稍后复以鸟虫印纵横天下”,曾见网络上有句很文艺的评论称“吴子建—我心中鸟虫篆的神”,这或许是受了吴先生唯一公开出版的印集影响,集里收录了他为画家谢稚柳所刻的一百数十方印章,其中的鸟虫篆印的确给人有“古人不能过也”的感觉。吴先生处事乃“高才而无贵仕”,早年为研究写字刻印曾入手许多名画佳印,但他对这些却无执着心,或散于拍卖会,或随手贻人。曾赠我吴朴堂为他刻的绝笔印,知我搜罗印谱,即将吴仲垧赠他的『异钩室玺印集存』转送于我,犹如崔国辅赠陆羽乌犎牛一般。吴先生并无一官半职,也不好交际,但他的粉丝很多,想来大多数人并非徒赏其印,而是喜欢他的为人处事吧。
海盐管凌兄以前刻印多裁剪整齐,自从问道于吴先生后,布局、线条追随印坛大家,在同侪鸟虫篆印人中犹为出众。海盐地处浙西,山清水秀,于印事方面曾出张燕昌,文鱼入丁敬身室却见闻未广,其印所乏者风韵,又以飞白书入印而生气索然,亦匠笔耳。传文鱼好云游,故未能得故乡之江山之助欤?凌兄就职于地方文化馆,热心乡土文化事业,除自己矻矻于篆刻外还教授本地爱好者书法篆刻。我与凌兄过从甚久,知其悟性高,今又得名师指点,眼界豁然开朗,迥异于某些戴盆望天者。『载酒园诗话』中说:“诗之乱头粗服而好者,千载一渊明耳。乐天效之,便伤俚浅,惟王无功差得其仿佛。”对于鸟虫篆印来说,我以为吴先生当得起陶渊明,而私淑他的人也多,希望凌兄努力做印坛的王无功,将来能获出蓝之誉。
(魏昆)



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管凌篆刻闲章
LOT号:1230
印文:荷香十里舟
边款:柳带三潭月,荷香十里舟,张元济诗句,乙未夏五朔,管凌作。
说明        印材:高山石



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